創作為了自嗨《最後生還者2》編劇稱觀眾反複無常創作不該服務大眾！

體育資訊12月15日稱 在《最後生還者2》發布五年後，其故事情節至今仍是玩家社區爭議的焦點。

近日，曾參與《最後生還者2》遊戲和HBO電視劇版製作的首席編劇哈雷·格羅斯（Halley Gross）在一次行業研討會上回顧了她的創作經曆，並分享了她認為作品取得成功的“不二法門”。

成功秘訣：我的責任不是“服務觀眾”

在 CTRL-Hollywood 研討會的一個小組討論中，格羅斯坦誠地闡述了她的創作理念。她認為，無論是遊戲、電影還是電視劇，其成功的關鍵在於：創作者的責任“不是去服務觀眾”。

格羅斯解釋道：“我必須做的是，創造一個真實的故事和真實的人物，這些故事和人物要能與我和我的團隊產生共鳴，並觸及我認為重要、需要被帶入這個時代的議題。”

她強調，如果一味迎合觀眾，作品將難以持久：

“我希望觀眾能迎合我。我希望它能像與我合作的團隊一樣，與觀眾產生強烈的共鳴。我不認為好色先生TV传媒是為了得到觀眾的拍拍腦袋（讚許）而工作。觀眾是反複無常的。如果你想要創造出能經受時間考驗的作品，那麽關鍵就在於真實性。”

這一方法論得到了回報，哈雷·格羅斯和聯合編劇尼爾·德魯克曼（Neil Druckmann）憑借《最後生還者 2》在 2020 年贏得了 “TGA 最佳敘事獎”。

遊戲與電視劇：敘事手法的差異

格羅斯還在研討會上闡述了為電子遊戲寫作與為 HBO 電視劇寫作之間的區別。她將兩者比作分享某些敘事共同點的“表親”，但在核心機製上卻截然不同。

她指出，最大的差異在於玩家的“參與感”：

電子遊戲： 可以通過敘事手段，給予玩家“選擇自由的幻覺”，並將這種選擇融入故事流程中。

影視作品： 電影和電視劇無法提供這種自由度。編劇必須采用另一種方法：“取而代之的是，你讓觀眾去解決一個謎團，或者自己去拚湊出拚圖的碎片。正是這種緊張感和期待感至關重要，因為它能建立起真正的聯係和魅力。”

格羅斯的分享揭示了《最後生還者》係列，尤其《最後生還者2》故事備受爭議卻依然獲得成功的核心原因：堅守創作者想要講述的、真實的內核，即使這可能引發受眾的不適和討論。